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《白鹿原》的野心与疲软
已阅[385]次[2012/10/23]

   把文学名著改编成电影的任务的确艰巨,可是,“难改编”不该成为借口,相反,应该成为拍出杰作的真正动力。
  金黄的麦浪在烈日下翻卷,白鹿原上的白、鹿两家辛勤劳作,期待今年的好收成,也在期待两姓族人的长盛不衰,然而长工鹿三的儿子黑娃不愿再像他爹一样一辈子当长工,当他遭遇郭举人的小妾小娥,一切都被改变了——除了黑娃、鹿子霖、白孝文等人的命运,当然还有这部与原著小说同名大片的命运。
  电影《白鹿原》由小说作者陈忠实的陕西老乡、当年凭借《图雅的婚事》力擒柏林金熊的王全安执导,据说从筹拍至今历时10年,其间波折不断、数易其稿、几易其人,因种种缘由被称为中国影史上“最难拍”的一部电影,然而骨子里很倔的王全安还是把它拍出来了,并在今年柏林电影节上收获一座摄影银熊奖杯。但万众期待的《白鹿原》全国上映以来,口碑却出奇地差。观众普遍认为这并非忠实于原著的史诗电影,而是经过导演篡改了的新《白鹿原》,小说里分量很重的大儒朱先生及白嘉轩长女白灵都被拿掉了,可称之为《白鹿原之小娥情史》。王全安对此作出回应:舞剧不也是围绕小娥展开的?其实小说提供的原料很丰厚,任意取材都可以称之为《白鹿原》。
  电影的取舍无可厚非。原本在书中颇显次要却极为妖媚的田小娥成为了“女一号”,围在她身边的黑娃、鹿子霖、白孝文获得更加充足的发挥空间,书中的关键人物白嘉轩退居二线。王全安的野心在于:对田小娥及其情史不厌其烦的精雕细刻既能散发情欲张力,也能通过一个卑微的外乡女子无法摆脱的悲剧宿命折射白鹿原的历史变迁、风云际会。电影前半部分还是拍出了关中平原上粗粝的野性与率真的幽默,很多简洁、有力的台词令观众捧腹,尽管导演并非刻意抖露他的语言才华;戏台子上那段精彩的华阴老腔如神来之笔,给电影带来意外的美感和震撼;片中反复出现的金色麦田虽有切断故事进程之嫌,但还是深深透露了人物与土地、土地与时代的关系。
  但仅有这些还远远不够。
  在文学圈内,小说《白鹿原》已被公认为近30年来最好的一部长篇,其开阔的气象与厚重的底蕴颇具“史诗”气质,但一部向田小娥聚焦过度的电影距离小说传达的“史诗”感似有相当大的距离,除了人物偏少、冲突不够,田小娥的故事还谈不上力道十足。在王全安的镜头下,过于迟缓的叙事节奏就像黄土高原上稀薄的空气,把很多饱满而惨烈的细节给过滤或遗漏了,留给观众的回味既淡薄又空洞;当电影一再留恋于田小娥的身体与欲望、无奈与挣扎,厚重的白鹿之争、人性拷问已被严重注水;最令观众讶异的是,电影在1938年日寇飞机来袭时戛然而止,完全舍弃了小说中黑娃返回、被重新振作的白孝文枪决、白嘉轩变盲等等惊心动魄的情节。
  如果说电影《白鹿原》的野心在于塑造一个无人可比的田小娥,那么它的疲软同样来源于此——截取一个人物而管窥全豹,更需要深刻的洞见和纯熟的技艺,比如同样是改编名著的《生命中不能承受之轻》和《英国病人》。《白鹿原》中的小娥尽管有这样的雄心却未必有这样的能力,她在无法把握的命运洪流中起伏颠沛,哪里还有能力俯瞰白鹿两家复杂的变革和际遇呢?这也是电影《白鹿原》最让人无奈的地方:小娥犹如“塞壬的歌声”,妖娆动听却无法引领我们穿越重重的魅惑走入电影的最深处。小娥的疲软显然来自王全安的疲软,他没能像他在《图雅的婚事》中所做到的,真正把小娥变化为一把利刃刺透小说,刺入观众的心。从某种意义上说,当年魏明伦的川剧《潘金莲》或可拿来略作对比:从一个悲情女子出发却获得了广阔的阐释空间,这才是优秀的“改编剧”应该具备的。否则,它是否应该最大限度尊重原著?
  是剪辑的问题吗?《白鹿原》最初版本达210分钟,在国内院线公映的却只有155分钟,大幅度裁剪导致很多镜头跳跃很大、不合逻辑、缺乏美感,甚至经常性“虚焦”,这大大增加了观众理解电影的难度。据说,被剪掉的部分就有白鹿两家的真正结局,但155分钟长度已堪容纳任何一部大片,王全安却未能拿出足以匹配的内容,这不能不说是电影《白鹿原》的一大遗憾。
  中外优秀改编电影并不鲜见,好莱坞有《日瓦戈医生》《战地钟声》《飘》《苏菲的选择》等等,张艺谋也一度将苏童的《妻妾成群》、刘恒的《伏羲伏羲》、余华的《活着》改编成优秀的电影,至今依然是炫目的杰作。从改编的电影中不难发现那些恒定的东西:对原著的高度忠实或提升创造、深邃激烈的情感表达、对人物心灵的深入探究、对镜头语言的高度重视……《白鹿原》却多少让人有些失望,至少,在这个删节版本中,我们没看到它直追史诗的雄心,它像我们这个时代最容易出产的那些大片一样,依然显得浮泛和单薄。
  把文学名著改编成电影的任务的确艰巨,可是,“难改编”不该成为借口,相反,应该成为拍出杰作的真正动力。
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