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天津数控培训-尝试个性化伤害原有的美
已阅[417]次[2012/6/7]

情感和音色孰轻孰重?

  当然,对于网上争议集中的“调门提高”一说,蔡正仁中肯表示:“想到要提高一两个调门来唱,史依弘并不是第一个,之前许多京剧演员在唱‘游园惊梦’时都有这个想法。并不是说昆曲有多‘不可逾矩’,只是在两相比较之下,许多艺术家还是肯定了原先的调门更加适合人物个性及故事情景。”

  而对于部分戏迷表示史依弘可能是往低了唱不舒服,著名昆曲表演艺术家张静娴表示:“大小嗓结合是昆曲一功,京剧演员若学习下也是有好处的,至于唱了不好听那可能是演员本身嗓音不适合,也可能是练习还不够。”蔡正仁更直言:“史依弘唱过《游园惊梦》,她是能唱的,我不明白为什么这次要改。选择调门不能只图唱得痛快,也要注重哪种更适合人物的思想情感。”

  “调门”被抨击最多,却也是史依弘最不能接受的,“难道丢弃我漂亮的音色,压抑着自己唱完一整出戏,反而会好听,会更受欢迎?”虽说一早预料会遭遇争议,但这轩然大波也着实让史依弘意外:“改调门这个事儿我也是深思熟虑,并且咨询了上昆著名作曲家周雪华老师,有些调门还是她帮我定的。我并非是很随意的就做出了这样的决定。”在史依弘看来,她不能接受音色的不统一,“既然是要演《牡丹亭》,我当然要展现我最漂亮的音色,扬短避长岂非是我的失败?”

  争议本身就是收获

  或许未来会有无数个创新版本的《牡丹亭》,也或许各种创新会引发更激烈的争议,但毋庸置疑,这争议所引发的关注及影响本身,已然让老艺术家及“昆虫”们看到了希望。正如蔡正仁所说的那样:“他让我们看到昆曲不再是‘曲高和寡’,我们现在不只是拥有稚嫩的年轻观众,也有很大一批爱戏也懂行的戏迷,他们的意见尖锐、精辟,这份关注对昆曲的发展弥足珍贵,他们是昆曲未来的希望。”

  传统戏曲的改革和创新不会停下脚步,而发展本身也必然要在破立的两极游走。如何把控?最终,还是得有观众说了算。吸引更多

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